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《摩登年代》|逃离现实世界的平庸与悲哀

来源:原创 编辑:admin 时间:2021-12-16 08:06
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  摩登3注册登录邵晓黎导演的《摩登年代》,讲述了一个不靠谱谎话成篇,喜欢花天酒地的三流小魔术师大卫,在一次合作中被骗摊上官司陷入困境,为了这次魔术演出尽力挽回的故事。徐峥和筷子兄弟的联手,是一部有着喜剧噱头的电影,但电影的喜剧元素确是浅尝辄止,发力不够显得异常尴尬。之后剧情的发展明显走上脱离现实的亲情煽情路线,类型片要承载具有意义的内容,但在《摩登年代》中,这个亲情包袱太过强行煽情泛滥,喜剧元素在情节发展中也显得为了让人发笑而设定的突兀。

  徐峥在《摩登年代》中饰演的大卫,是一个靠着坑蒙拐骗接着演出生意,不被社会接受的落魄潦倒小人物,一个做着美女环绕美梦的小魔术师大卫。不同于“囧系列”电影里那个社会小资产阶级的成功人士形象,这里的大卫经历了一个由被观众反感的油滑屌丝男,耍赖皮下三滥,到逐渐担负起责任回归生活的男人,从虚假的魔术中回归到现实的平凡中。

  电影开始的六分钟里一波三折,将大卫一个没有耐心暴脾气、运气差手头拮据的屌丝形象刻画出来。经历的挫折不断,大卫在外的社会身份倒霉潦倒,没有一丝光鲜亮丽可言,回到家后意外多出来的女儿,没有稳定的经济能力和感情生活的大卫,作为一个男人的挫败感被推向了一个爆发的点。霉运之后剧情走向开始转变,王太利饰演的哥们李文学谈拢了一门生意,介绍大卫认识了海神文化的艺术总监,一个性感美女毛娜,一笔三十万的定金即将到手。大卫的生活即将迎来经历了短暂的幸运之后迎来了大起大落,来历不明女儿的纠缠,定金被李文学骗走面临官司危机,矛盾压力下的大卫这样的人物性格强化了影片的戏剧张力,可以看作是为之后大卫转变的铺垫。

  大卫的转变离不开毛娜,这个贯穿电影给了他希望又陪伴他度过困境的女性,带给他事业上升的机会,但在他陷入谷底时又默默陪伴随叫随到给他擦着屁股。毛娜最先出言劝大卫对女儿好一点,像一个散发着光芒的仙子一样不离不弃的帮助着父女二人,毛娜被塑造出了女性所能展现的所有褒义词的一面,善良美丽、吃苦耐劳、乐于奉献、有集体意识、直面挫折,从底层一路奋斗成自己想要的生活。

  电影从场景环境到主角,都有一种魔幻现实的设定,摩登时代背景下这一系列发生在主角身上的情节,都极其戏剧的有着非现实逻辑。从底层奋斗起来却饱受屈辱善心泛滥的傻白甜毛娜;脑回路清奇为了讨好投资商张老板小女儿花钱举办魔术演出的魏总;从孤儿逃离独自一人凭借一张照片和妈妈口中会变魔术的说法,找到了她以为的爸爸的八岁小女孩丢丢,还回到孤儿院门口邀请其他小朋友集体看表演,从被嫌弃到被接受领养。

  在大卫没出息的经历中,内心丑陋小丑一样的大卫,遇到了善良美丽的毛娜,与毛娜产生感情为了领养丢丢结婚成为了幸福的家庭,本身就是荒诞具有理想化的。相比而言几个配角身上所反映的社会问题张弛有度,强化了影片的诉求倾向,卷走钱的合伙哥们,走人情好心不贴罚款的小警察,单纯却有靠山的卖花小男孩,贪图美色为所欲为的张老板。这种社会发展下的娱乐狂欢充斥着性与交易的现代,这些是不属于这些社会的配角的。

  从喜剧效果到温情路线,再到最后对现实的展现,跳跃性突兀显得影片节奏十分不一致。正如丢丢在要开罚单的交警的面前声嘶力竭的表演,列数了一系列大卫做慈善的好人事迹,道出自己家庭情况母亲去世,读书和生活困难。大卫灰衣抱着丢丢大哭声称要去卖血交罚款。交警十分感动的收起罚单,从自己钱包里拿出二百多块补贴给了大卫。大卫一边说着不好意思一边一把抢过钱。

  可以看出导演想要反映一些社会问题,但缺少了喜剧的轻松和笑点,这种温情的哭诉十分地刻意,缺乏说服力和感染力。黑色幽默在之后的煽情线的烘托下生硬地违和,找不到办法和资金的父女二人在一个无人的破旧街区的拐角,路过一台故障喷钱的ATM机,父女俩欢天喜地忙活了大半天把地上的钱收拾好,被迅速前来的银行工作人员不屑的嘲讽之后收走,将父女二人拉回现实。

  有意思的是,电影开始大卫为了撩妹花钱在《神舟英才》月刊上登上自己的艺术照,这个起初的小心愿最终成功,赢取了善良性感的毛娜。电影中当大卫为了把“海神之母”雕像变消失,来到一个小门店试图买五万块钱的魔术球时,老板说跑了五趟拉斯维加斯,用变脸和五彩戏法的国宝才换来,带着一种不屑的口气说“我那是变,你是骗”。将魔术与中国的变脸和五彩戏法划分了界限,带有行业鄙视链意味的台词极具妙趣横生。

  光鲜亮丽的主角却是被包装起来的假象,一个紧密相连的食物链在喜剧包装下,魔术大师的大卫,被称为毛总艺术总监的娜娜,高高在上挥手一百多万毫不在意的资本家魏总,体面爱家的张老板。正如电影英文名《Fake faction》假和派的组合,摩登时代是被划分明确的阶级群体掩盖下的时代,虚假与真实结合的飘渺,假象背后的那一面真实才是残酷社会的原貌。

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